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1、相对而言,“撒盐空中差可拟”虽然形象地描绘了雪花的白色,但在表现雪花的动态感和神韵上显得相对逊色。这种比喻更多地停留在表面,仅仅做到了形似,而未能深入揭示雪花的本质与美感。缺乏动态变化的描绘使得整个画面显得相对单调,缺乏生机。
2、对两个答案的肯定:课文中,当谢太傅询问“白雪纷纷何所似”时,得到了两个“撒盐空中差可拟”和“未若柳絮因风起”。这两个回答都各有千秋,前者以盐喻雪,强调了雪花的颜色和下落时的状态;后者则以柳絮喻雪,不仅描绘了雪花的轻盈,还赋予了雪花随风飘舞的意境。
3、也可认为盐好些,因为雪的颜色与下落之态的和盐比较接近;而柳絮呈灰白色,在风中往往上扬,甚至飞得很远很高,跟雪的飘舞方式不同。写物必须首先求得形似而后于神似,形似是基础,据此可知,盐好。比喻雪:忽如一夜春风来,千树万树梨花开。
1、中华戏曲文化博大精深,《红楼梦》整体的思想本质受到传统的戏曲文化的影响很深. 在《红楼梦》的创作中,曹雪芹直接运用了大量的戏曲剧目和戏词,来安排故事情节的发展,塑造人物的性格形象,预示人物的命运等.通过高超的语言艺术的发挥,将戏曲自然地融到***里,完成了全书的悲剧故事结局。
2、《红楼梦》毕竟是文学作品,对饮食的描写大都是为塑造人物或推动情节服务的,只有对“茄鲞”的精致描写除外。《红楼梦》对“茄鲞”的整个制作过程——从用料、做法到保存,通过书中主要人物王熙凤进行了详尽的描述,而且仅仅是为了写菜而写菜,这令很多人费解。
3、若说没奇缘,今生偏要遇见他;若说有奇缘,如何心事终虚化。《红楼梦》中的林黛玉就在这奇缘的牵引下,与贾宝玉相识、相知、相恋,任由情感的浪潮将自己淹没。
4、解析《红楼梦》的叙事艺术:现代叙事学理论:运用现代叙事学理论,从叙述者、叙事话语、叙事模式等层面入手,探讨曹雪芹如何通过独特的叙述方式和叙事结构来展现故事情节和人物形象。文学价值与艺术特色:通过这种分析方式,深入理解《红楼梦》的文学价值和艺术特色。
5、麻天祥主要的学术论文包括:《红楼梦》的文化思想分析:发表于《红楼梦学刊》1988年第2期,深入探讨了《红楼梦》中的文化思想。五台山佛教的传播研究:发表于《五台山研究》1989年第1期,对五台山佛教的传播进行了系统研究。
1、综上所述,柳絮因风起,以其生动的动态美和丰富的意境体验,相比于撒盐空中的直接描绘,更胜一筹。它不仅捕捉了雪的形态,更赋予了雪以生命,唤醒了读者的感官体验和想象力,成为了咏雪艺术中的瑰宝。
2、未若柳絮因风起更好。以下是几点具体原因:轻盈与飘逸:柳絮的轻盈与飘逸,在空中起舞时如同春天的使者,为人们带来了生机与希望。相比之下,撒盐空中虽然也是白色,但盐的沉重特性使其缺乏柳絮的轻盈感,更多地展现出冬日的沉寂与严寒。
3、我认为撒盐的比喻更为恰当。首先,撒盐在视觉上与飘落的雪花有着极为相似的色泽和下落方式,这种直接的类比让人容易产生共鸣。而柳絮则因其轻盈向上飘的特点,与雪花的重量和下落轨迹形成鲜明对比,不太符合对雪的直观描述。对柳絮的比喻的支持观点:另一方面,柳絮的比喻有其独特的韵味。
4、相比之下,撒盐空中虽然也有其独特的魅力,但更多地给人带来的是冬日的回忆,而非对新生与希望的向往。综上所述,柳絮因风起的美好画面,与撒盐空中所带来的景象,在自然与情感的层面上都有着截然不同的表现。而未若柳絮因风起更好,则更倾向于表达对春天的热爱与对生命活力的赞美。
1、陌生化是俄国***文论的核心概念,是文学性的代名词。陌生化手法对于文学作品的价值来说是至关重要的。对于译者而言,如何看待和处理原作中的陌生化手法也决定了译作的成败与否。以文学文本中的标记性主位结构为例探讨文学语言的陌生化效果及其翻译。
2、陌生化手法的重要性:陌生化手法在文学中至关重要,是塑造文学特性和增强作品艺术魅力的关键手段。在文学翻译中,保留并再现原作中的陌生化手法,对于传达作品的艺术精髓具有重大意义。类比式翻译策略:类比式翻译是实现陌生化手法再现的有效策略。
3、下句是“岩石峰峦,近近地迫在眼前,往往看得透不过气来的样子”,这是对“急促”的进一步阐释。由此可见,“气势急促”这一“陌生化”的搭配方式,的确堪称别具匠心。思维定势化,对“气势急促”一说难以一下子理解和接受,解答阅读训练题时就不可避免地犯错误了。
4、概念 陌生化,就是推成出新,把熟悉事物(熟悉人、熟悉事、熟悉物、熟悉情、熟悉理)表现为陌生的事物(陌生人、陌生事、陌生物、陌生情、陌生理),从而造成语言呈现与语词内涵体验上的双重新奇感。陌生化实践,古今中外早已有之,经典范例比比皆是。
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